梅兰芳画传分节阅读 1

《梅兰芳画传》

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作者：王慧【完结】

书中收二百余幅老照片及梅先生笔画作以优美文字，诠释梅兰芳的生。其是梅兰芳与两位夫的相儒以沫，名伶孟佟的恋，与文化名齐石、胡适的友以及与毛泽东、周恩对的关心，鲁讯的评价等更值的味。

成先生是倾注心血的。这本书更是于耄耋之年完成的作品，意义对于成先生、对于的自然是同的。

阅读成先生的书稿，让回想起的生。幼时开始练功学戏，

是吃了很多苦的。但对，实为甘之如饴。将其全部献给了京剧表演事业。发展并提了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了有独特风格、家风范的艺术流派——梅派。

亦是国向海外传播京剧艺术的先驱者。多次访海外，仅增了各国民对中国文化艺术的了解，使国京剧艺术赢得国际声誉，给予外国戏剧以积极影响，并与众多国际知

名的艺术家、戏剧家、作家等建立了诚挚的友谊。的生在促国与国际间文化流中了卓越的贡献。

如今，诞辰百十周年，成先生著书以贺，能让们静心

回顾的生，实在是好事。

真心地谢谢成喻言先生！

二○○四年六月

序

庚申年初，成喻言先生将已完成的书稿给，请作序。实敢当。成喻言先生从事梅兰芳师研究已数十年，对梅兰芳先生及京剧表

演艺术有着入的研究，而今虽已髦耋，仍辞辛劳，为梅兰芳先生诞辰110周年著书庆贺，作为晚辈，惟有更加勤勉。

成老先生为著书翻阅量文字史实资料，以保致无误。本书分

为三章，每章又分小节，详记述梅兰芳先生在中国戏曲艺术发展中承启的作用。梅兰芳先生将全部献给了京剧艺术事业，在半个多世纪的舞台实践中，梅先生在继承传统的

基础勇于创新，丝苟、益，将国的戏曲艺术表演断发展并延，形成了独风格的艺术流派——梅派。成先生则是将毕生心血倾注于梅师的研究中。以真务实的

度将梅先生朽的生记录，向世展示。此书的记录方式又同于以往梅先生传记的写作方式，书中章节划分很有特点。三章相互联系又各自独立。每小节均可以作为独立的故事

阅读。书中将梅先生的社会活和国际往作为重点加以记述，这在记录梅先生的传记中并多见，成老的如此用意，是告诉们，梅兰芳先生是中国向海外传播戏剧艺术的先驱。梅

先生的多次访演，仅增了各国民对中国文化的了解，使中国京剧艺术赢得国际声誉，而且给予外国戏剧以积极影响，促了国际间文化流。

这本书记录了梅兰芳先生创造

美的生，追光明的生，热祖国，热民的生，彩斑斓的生。成喻言先生将积累的非常珍贵的神财富，通梳理、归纳、发挥，将个富饱的梅兰芳呈现们面。

今天，京剧在踏步走国门，走向全世界的剧坛。们作为梅兰芳纪念馆的名工作员，更应踏踏实实、勤勉向。

梅兰芳纪念

馆馆 刘占文

二○○四年六月

梨园世家·学艺登台祖梅巧玲

1894年10月22(清光绪二十年甲午，九月二十四)，在北

京门外李铁拐斜街个家中落的“梨园世家”里，诞生了位为世界民熟知的、国最卓越的京剧表演艺术家，代宗师，“梅派”艺术创造者——梅兰芳(原名澜，字畹华，又

字浣华)。祖梅巧玲 原名芳，字慧仙，又字雪芬，别号蕉国居士，又称景和堂主。清光二十二年(1842年)生于江苏泰州东门外，个雕木刻工的家，幼年曾继

给姓江的义子。受到待，十岁被卖到苏州福盛班学艺，又遭班主杨三喜的待，且更毒，幸好遇到罗巧福的帮助，才脱离了福盛班。先和杨班主学了些昆曲，又和罗巧福

学了黄，加天资聪颖，学戏又刻苦努，终于成为京昆俱佳、扮相俏丽、台风清新、念文雅脱俗的京剧初期第代旦角演员。清同治、光绪年间，与其十二位京剧名伶并称“

同光十三绝”。其中有生角程庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小，旦角有梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田，丑角有刘赶三、杨鸣玉等。梅巧玲与罗巧福学戏

师自立门户，演戏很受观众欢。久，接管了四喜班(与三庆班、台班、和班并称“四徽班”)。虽然了四喜班的班主，但子得并坦，因为温善，待宽

厚，反苛待学徒和同业的恶习，反而对们十分护和尊重。但是有些角和乐师们觉得班主好说话，常常拿牌，耍子，闹脾气，都忍受着，反还得对们好言相劝。全班

有百十，都得由照顾。同治十三年(1874年)在到百的时间里，同治和皇太先去，在所谓的百天“国丧”期间，全国止娱乐，百天准响器，百可以

装台，能着行头，名为“说清唱”。因而戏班近七个月能演，经济受到极的损失。当时戏班的行规是薪制，戏班又有班、小班之分，遇到“国丧”小班经济无着，只好解

散，班只能发半薪，而梅巧玲对“四喜班”的同仁律发全薪，自己没钱就向汇票庄借(当时尚无银行建立，汇票庄经营汇兑及存借款业务)，并得到名旦时小福支援。时因管理着“和

班”，自己也很困难，但忍让梅巧玲为难，也忍让众多的同业挨饿受冻以至失业，先借给笔数目相当的银子，而卖掉自己的子，挽救了“四喜班”的危机。梅巧玲除

了给“四喜班”同业员全面照顾以外，对个别有困难的同业，还以“特殊”的方式予以照顾。见到御寒或鞋保暖的同业，就暗中将个钱包放在们的袋里，像这样照顾贫苦的

同行，在文字记载和头传说中，有关助为乐的事例，胜枚举。所以当时有“义伶梅巧玲”之称。这样待，而同业里有的，却这样待，常常闹脾气，请假场。由于场

面（即伴奏员）经常告假，迫使让子学习场面，并经常告诫说：“管是当演员或是场面，都讲究戏德。”梅巧玲掌管“四喜班”时代，戏班规矩青、旦是许兼演的

，界限划分极为严格。而则怕讥讽打破了这种偏狭的规定。演的些昆曲和黄剧目，均极受观众欢。其是《雁门关》和《四郎探》中的萧太，从雍容华贵的扮相，到

致入微的派，都是时无的。故梅巧玲有“活萧太”之称。梅巧玲自幼学戏，没有受正规系统的文化育，但甘心于个只知唱戏的演员。在学戏、演戏的闲时间，

勤学善问，刻苦自修，终于成为位既能演戏，又善隶书，更能鉴别金石、古的艺术家，这在当时是多见的。光绪八年(1882年)十月二十七梅巧玲逝世于北京，终年四十岁。

梅兰芳虽没有见祖梅巧玲，但祖的遗风和品德，却都继承了。

梨园世家·学艺登台贤德的祖